D’après le glossaire de L’approche des médias variable : la permanence par le changement (2003), « Émuler une œuvre consiste à tenter d’en imiter l’apparence d’origine par des moyens tout à fait différents. Le terme émulation s’applique en général à la re-fabrication ou ...

  « Migrer une œuvre d’art suppose la mise à niveau de l’équipement et du matériel source [1]. »    Par, exemple, migrer les téléviseurs de la Gendarmerie Royale de Nam June Paik consisterait à les remplacer par des écrans de technologie LCD ou Plasma. « Le désavantage majeu...

  Dans un effort de préservation des arts médiatiques la migration est une stratégie courante. Certaines technologies dont l’obsolescence met en péril le maintien de leur bon fonctionnement peuvent être remplacées par de nouvelles technologies plus performantes et disponibles. Toutefois, ...

  « La stratégie de conservation couramment adoptée par la plupart des musées consiste à entreposer une œuvre, qu’il s’agisse de la mise en entreposage d’équipement spécialisé ou de l’archivage de fichiers numériques sur disque [1]. »   Le principe usuel de la préservatio...

  « La stratégie de préservation la plus radicale est de ré-interpréter l’œuvre chaque fois qu’elle est recréée [1]. » La ré-interprétation de Unex Sign No. 2 de Jenny Holzer supposerai de se demander quel médium aurait la valeur métaphorique du panneau d’affichage électromag...

  La reconstruction consiste à reproduire les effets et comportements d’une œuvre en n’utilisant aucun ou seulement une partie des éléments existant de l’œuvre originale. Ceci est possible, par exemple, dans le cas très particulier d’une œuvre technologique incluant un programme in...

Jour 2, Session 3 Corina Macdonald, Comité Terminologie DOCAM, Montréal Le Comité Terminologie de DOCAM s’emploie à développer des outils de gestion du vocabulaire pour les chercheurs de DOCAM et le milieu professionnel. À ce jour, ces outils prennent la forme d’un glossaire...

[Titre de l’œuvre] [PHOTO]     CERTIFICAT D’AUTHENTICITÉ [Nom de l’artiste]   [Titre de l’œuvre] [Description] [Édition]   Le présent certificat et les instructions qui y figurent constituent le droit de propriété de l’œuvre : �...

[REPRÉSENTANT DE L’ARTISTE] [Coordonnées de la personne-ressource]     CERTIFICAT     Artiste : xxxx   Titre : xxxx   Date : xxxx   [Un exemple de [titre], [date], (l’« Œuvre ») dans son édition intégrale a d’abord été exposé (renseignements sur les...

[LOGO DE L'INSTITUTION]   FORMULAIRE DE CATALOGAGE POUR LES OEUVRES DE NOUVEAUX MÉDIAS   NO D'INVENTAIRE : DATE D'ENTRÉE :   ARTISTE   NOM :___________________________________________________________________________________________________...

[LOGO DE L’INSTITUTION]   DOCUMENTATION DES CHANGEMENTS TECHNOLOGIQUES   (FORMULAIRE À REMPLIR LORS DE CHAQUE PRÉSENTATION)   NO D’INVENTAIRE : __________________ ARTISTE: ____________________________ TITRE/DATE : ________________________ ________...

Jour 2, Session 2 Guillaume Boutard, Institut de Recherche et de Coordination Acoustique / Musique (IRCAM), Paris Au terme du projet Mustica, l’IRCAM en a complètement revu l’architecture afin d’appliquer le modèle OAIS selon la conception définie dans le cadre du projet CASPA...

  L’interface de visualisation graphique a été développée afin de rendre visibles et intelligibles les liens entre le document, l’œuvre et tous les agents (individus ou institutions) impliqués dans le cycle de vie de l’œuvre.     Figure 3 - Interface de visualisation...

Préambule   L’un des enjeux majeurs de la conservation et de la restauration des œuvres d’art médiatique est celui de garantir la stabilité des supports et le bon fonctionnement des équipements. Or, dans une réalité où la technologie est en constante mutation et où les équipements...

Jour 2, Session 1 Bruno Bachimont, Erik Gebers et Johann Holland, Université technologique de Compiègne (UTC), Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS), France L’UTC/CNRS a conçu une interface destinée aux membres de communautés du domaine des arts d’interprétatio...

  Le tableau descriptif présenté dans ce guide s’appuie sur les travaux du comité Structure de catalogage et les principales normes de catalogage reconnues. Il a été conçu pour permettre une intégration aisée de son contenu dans divers systèmes informatisés de gestion des collections ...

7 janvier 2008 Alain Depocas, directeur de l’Alliance de Recherche DOCAM et Centre de Recherche et Documentation (CR+D), la fondation Daniel Langlois pour l’art, la science et la technologie * Veuillez noter que cette présentation est en anglais. Alain Depocas © DOCAM 2008...

  Les choix entre les différentes stratégies de conservation sont définis par une série de questions auxquelles il est possible de répondre en parcourant le déploiement d’un arbre décisionnel développé par le comité de conservation et restauration de DOCAM.   L’arbre décisionn...

6 avril 2009 Alain Depocas, directeur de l’Alliance de recherche DOCAM, la fondation Daniel Langlois pour l’art, la science et la technologie Alain Depocas © DOCAM 2009 seminaire2009_depocas.xml 1) Introduction au réseau des Médias Variables : che...

  Il est aujourd’hui convenu que certains supports ne sont plus vraiment adéquats à la conservation des fichiers électroniques. Par exemple, la disquette 5 pouces ¾ serait une très mauvaise solution de conservation; sa faible capacité et son obsolescence évidente rendent ce choix de cons...

17 janvier 2006 Caitlin Jones, Guggenheim Museum, New York * Veuillez noter que cette présentation est en anglais. Caitlin Jones © DOCAM 2006 seminaire2006_Jones.xml 1) Introduction to the Variable Media Network, description of variable media behaviour...